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- ジャズドラマー大我の日々をHP管理者がお伝えします。
- ジャズドラマー大我:プロフィール
ギネスブック認定の世界最年少プロドラマー。
60代のベテラン黒人ベーシスト、バスター・ウィリアムズ、40代の白人トップピアニスト、ベニー・グリーンとともに、世代や人種、言葉の壁を超えたジャズの対話を表現するアルバム「A Time In New York」をニューヨークの名門クリントンスタジオにて収録。2008年10月22日発売予定。
母のお腹の中からジャズを聴き始め1998年7月9日誕生。5歳から本格的にジャズドラムを始め6歳10ヶ月でプロデビュー。北野武「誰でもピカソ」、徳光和夫「Theサンデー」、フジテレビ「スーパーニュース」の報道特集等のメディアでも注目を集める。05年7歳でNYに渡りやミンガス・ビッグバンドやエリック・アレキサンダー(ts)、ライアン・カイザー(tp)、マイク・ルドン(p)等と共演。ハーレムでの初ライブでは「エルビン・ジョーンズの再来」「老練な黒人ドラマーのような本物の４ビート感覚」等と絶賛され、日本よりむしろNYの大物ジャズメンの間で知られる存在となる。日野皓正(tp)をはじめ、ハンク・ジョーンズ、(p)、ソニー・ロリンズ・バンドのクリフトン・アンダーソン(tb)、VSOPのエディ・ヘンダーソン(tp)、ジャコ・パストリアス・グループのオテロ・モリノー(std)、アート･ブレーキーの長女エブリン (vo)、北村英治(cl)、板橋文夫(p)等と共演、韓国国際ジャズフェステバル、大阪フィル打楽器フェスティバル等への出演も大好評を博した。07年10月には横濱ジャズプロムナードにて巨匠穐吉敏子氏のトリオで演奏。また三笠宮殿下主催のコンサートに招かれ、日野皓正、山下洋輔、渡辺香津美という日本ジャズ界を代表する３巨頭とのコラボレーションに臨み圧倒的なパフォーマンスを披露した。11月には銀座インターナショナルジャズフェスティバルに日本代表として自己カルテット「Tiger, Burning Bright」で出演。NYのグレッグ･バンディ、ルイス･ナッシュ、ケニー･ワシントンなど、本物を継承する名ドラマーたちと親交を深め、08年夏NYヴィレッジ・ヴァンガードでルー・ドナルドソン(as)と、ニューオリンズでデルフィーヨ・マルサリス(tb)、マーロン・ジョーダン(tp)等と共演を重ねながら、リアルジャズを追求し続けている。
本年度後半は、韓国インターナショナル・ドラムフェスティバル、シンガポール大統領主催のコンサートへの出演が決定しており、ジャズ界で最も注目される逸材である。
ジャズの名門レーベル「Colombia/SAVOY」と「Spice Records」より、ジャズ史上最年少でのリーダーアルバムの2枚同時リリース。ギネスブックに世界最年少プロドラマーとして正式に認定された。
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← 2007年05月 →- 圧倒のパーカッション軍団！ [2007/05/13]
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いよいよ関西打楽器協会主催のパーカッションフェスティバル当日。演奏は大我以外みんなクラシックのパーカッショニスト。大阪フィルハーモニー交響楽団、京都市交響楽団、大阪シンフォニカー交響楽団などで活躍する奏者や明日のクラシックパーカッション界を担う若手奏者たち。
いつもとは違った意味の緊張感で本番に臨む…のはこちらだけで、大我はさほど緊張していない様子。（彼が緊張しているのは今日もやっぱり「しゃべり」のことのようだ。司会のお姉さんと念入りに打ち合わせていた。注：４月３０日のブログ参照） バンド？の構成は、なんだかすごい。パーカッションってこんなに幅が広いのか…と感心することしきり。大我のドラムセットを中心にマリンバやビブラフォンなど、どれが何だかさっぱりわからない大小・長短・多種多様の１０台近い鍵盤系楽器が配置され、さらにその後方をティンパニやらなんやかや太鼓系などのありとあらゆる打楽器が取り囲んでいる。すごいことになっている。ほんとに大丈夫なのか大我？ 大我の出番。セッティングの間、そつなく「しゃべり」をこなす。（それどころか、アドリブでお姉さんにツッコミをいれているではないか！成長したもんだ。） 全員がスタンバイして、指揮の花石眞人さんが登場。（指揮者を前に演奏するのも初めて）一瞬の沈黙の後、花石さんのタクトが上がる。緊張の一瞬が長く感じられたその時、何ともいえないテンションですべての打楽器が一体感のある音を奏で上げた。ものすごい迫力。さすがは鍛え抜かれたクラシック奏者たち。一分の隙もないきりりとした演奏だ。大我は、その一糸乱れぬ奏者たちのど真ん中で、ドラムセットにちょこんと腰掛けたまま、踊るようにタクトを振る花石さんをきょとんと見ている。大丈夫か？汗が出そう。しかし次の瞬間、花石さんとのアイコンタクトで、あっという間に演奏に溶け込んでソロパートを叩き始めた。なんてヤツ…。 そんなこんなで、大勢の打楽器奏者軍団に負けない力強いドラミングで大我は２曲を叩ききった。特に２曲目の「アフロブルー」は、打楽器ならではの特性を生かした野性味溢れるアレンジが素晴らしく、迫力があり、かつ大変味わい深かった。 打楽器は「音を出したいという人間の欲求」から生まれた最初の楽器なんだということをあらためて認識させられ、音楽の原点的なものをひしひしと感じる音色だった。 オーケストラにおいていわゆる「フロント」は、主にバイオリンなどの弦楽器であったり、トランペットやオーボエなどの管楽器だったりする。パーカッションは常に後方で縁の下の力持ちとしてリズムを支え、そして音楽にスパイスを与えるパートだ。しかしそれは非常に重要な力であり、なくてはならないスパイス。ジャズにおけるリズムセクションの責務と同じだ。フロントもリズムセクションも全てがパーカッションの楽器で構成された音楽に参加できたのは、大変貴重な体験になった。それぞれが自分の音（パート）に責任を持つことにより一つの音楽を作り上げたパーカッション奏者の皆さん。その音楽に対する職人魂のような真摯な姿に心を打たれた。   ラストナンバーを全員で演奏。指揮は関西打楽器協会会長の坂上弘志さん。 そして大我は演奏後、やっぱり坂上さんに言われちゃった。 「キミは、リハーサルと全く違うこと本番でやっちゃうんだね…。びっくりだよ！」と…。それがジャズドラマーとしての大我のパートなのだ…。   |
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