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- ジャズドラマー大我の日々をHP管理者がお伝えします。
- ジャズドラマー大我:プロフィール
ギネスブック認定の世界最年少プロドラマー。
60代のベテラン黒人ベーシスト、バスター・ウィリアムズ、40代の白人トップピアニスト、ベニー・グリーンとともに、世代や人種、言葉の壁を超えたジャズの対話を表現するアルバム「A Time In New York」をニューヨークの名門クリントンスタジオにて収録。2008年10月22日発売予定。
母のお腹の中からジャズを聴き始め1998年7月9日誕生。5歳から本格的にジャズドラムを始め6歳10ヶ月でプロデビュー。北野武「誰でもピカソ」、徳光和夫「Theサンデー」、フジテレビ「スーパーニュース」の報道特集等のメディアでも注目を集める。05年7歳でNYに渡りやミンガス・ビッグバンドやエリック・アレキサンダー(ts)、ライアン・カイザー(tp)、マイク・ルドン(p)等と共演。ハーレムでの初ライブでは「エルビン・ジョーンズの再来」「老練な黒人ドラマーのような本物の４ビート感覚」等と絶賛され、日本よりむしろNYの大物ジャズメンの間で知られる存在となる。日野皓正(tp)をはじめ、ハンク・ジョーンズ、(p)、ソニー・ロリンズ・バンドのクリフトン・アンダーソン(tb)、VSOPのエディ・ヘンダーソン(tp)、ジャコ・パストリアス・グループのオテロ・モリノー(std)、アート･ブレーキーの長女エブリン (vo)、北村英治(cl)、板橋文夫(p)等と共演、韓国国際ジャズフェステバル、大阪フィル打楽器フェスティバル等への出演も大好評を博した。07年10月には横濱ジャズプロムナードにて巨匠穐吉敏子氏のトリオで演奏。また三笠宮殿下主催のコンサートに招かれ、日野皓正、山下洋輔、渡辺香津美という日本ジャズ界を代表する３巨頭とのコラボレーションに臨み圧倒的なパフォーマンスを披露した。11月には銀座インターナショナルジャズフェスティバルに日本代表として自己カルテット「Tiger, Burning Bright」で出演。NYのグレッグ･バンディ、ルイス･ナッシュ、ケニー･ワシントンなど、本物を継承する名ドラマーたちと親交を深め、08年夏NYヴィレッジ・ヴァンガードでルー・ドナルドソン(as)と、ニューオリンズでデルフィーヨ・マルサリス(tb)、マーロン・ジョーダン(tp)等と共演を重ねながら、リアルジャズを追求し続けている。
本年度後半は、韓国インターナショナル・ドラムフェスティバル、シンガポール大統領主催のコンサートへの出演が決定しており、ジャズ界で最も注目される逸材である。
ジャズの名門レーベル「Colombia/SAVOY」と「Spice Records」より、ジャズ史上最年少でのリーダーアルバムの2枚同時リリース。ギネスブックに世界最年少プロドラマーとして正式に認定された。
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← 2006年02月 →- 修パパはお引越し！ [2006/02/10]
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どうも受け入れられないというか、実感できない。あんなに心も身体もでっかかった人。強烈な存在感を放って生き生きと燃え盛っていた人が忽然と消えてしまった。どうしても納得できそうにないので、やはり引っ越されたということにしておこうと決めた。モンク、マイルス、アート、エルビン、ローランド… 修さんが大好きだった人々が住む街へと引っ越していかれたんだと…。
修さんは何に対してもいつも１００％以上だった。とくにJAZZのことでは。 アート・ブレイキーの法要を石切の寺院でされたり、エルビンのライブでは、彼のバスドラに頭を突っ込んで聴いていたという話があったり…たくさんの逸話がある。 よく先人の話で盛り上がり、次から次からテープやレコードを引っ張り出しては尽きる事ないJAZZ談義を真剣な眼差しで繰り広げられていた。特に、印象深いのはローランド・カークの話をされていたときのこと。やまちゃんと大我パパに、ローランドがいかに過酷な運命を生きたか、いかに不当な評価を受けていたかを話しながら涙ぐみはじめ、遂にはおっちゃん３人共で泣いていた。しかもステージの合間にだ。おかしな光景だったが、修さんは本気でローランドのために泣いていたのだ。 おかげでローランド・カークを聴くようになったのだが、彼の代表曲の一つに「Black and Crazy Blues」という美しいブルースがある。ローランドは生前この曲を自分の葬式で流して欲しいと言っていたそうだ。CDのライナーノーツに彼の言葉が引用されていた。 When I die, I want them to play this song. I want to be cremated and put in a bag of pot. I want beautiful people to smoke me. And I hope they get something out of it. （死んだらこの曲を流して欲しい。そして火葬にして壺につめて欲しい。私は美しい人々の手で灰になりたい。そうすることでその人達が何かを得てくれればいい。） 私事だが、自分が死んだら家族以外の人間には自分の骨を拾ってもらいたくないと常々思ってきた。裸以上に無防備であからさまな姿は他人には見せたくないと。だから、この言葉にあるローランド・カークの心理がよく理解できないでいた。奇しくも今、修さんの実体はお骨になって小さな壺の中に収まってしまったが、修さんのお骨を拾われたあるミュージシャンの手記を偶然に読んで、このローランド・カークの言葉の意味が一瞬で解けた。 彼は修さんと共演で知り合ってまだ日が浅いのに、なぜか葬儀の後、火葬場へ行ってしまったのだという。自分でもなぜそこまでするのか解らないまま修さんの真っ白な骨を拾ったのだという。そのときの彼は深く深く生きる意味を考えた。同じミュージシャンとして、また一人の人間として。多くの人の中で生きる人間であることを。 彼が修さんの骨を拾ったことで得たことは彼にしかわからない。だけど、思うに修さんのJAZZ魂が彼に何かを叫んで伝えたのだと思う。そして彼はそれを受取ったんだと思う。 生きていた証しを多くの人に拾ってもらうのもいい…。本心でそう思えてきた。 修さん、そっちのピアノは弦切れないだろうから、思いっきり熱いセッションで楽しんでください。ローランドと修さんの共演、聴きたいなあ。 「お前もくるくる廻るのか、Brother？」モンクにそんなこと言われて、くるくる一緒に廻るの修さんも目に浮かぶ・・・満面の笑みの修さん。Oh,Yeah! |
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